最近半个月虽说是院线春节档电影热度铺天盖地的时节，但中文网络上，也有一部非院线韩国电影的热度居高不下。
由金成洙（《阿修罗》）执导，黄政民、郑雨盛、李星民三大中生代男星主演的韩国电影《首尔之春》，自从2月8日上线流媒体以来，堪称这段时间国内影迷群中最红的资源新片，目前在豆瓣已收获8.3万人打出的8.8高分，并登顶一周口碑榜头名。
这部以超1300万观影人次夺得2023年韩国票房冠军的现象级政治惊悚大片，改编自韩国当代史上的1979年10月26日总统朴正熙被情报部长金载圭刺杀后，12月12日由保安司令部少将全斗焕发动的“双十二政变”。
朴正熙被刺后留出巨大的权力真空，国家风雨飘摇，群众运动在各地爆发。因临时总统崔圭夏无力整合局面压住军队势力，位于首尔权力中心的新老军部斗争愈发紧张。激烈博弈后，野心家全斗焕通过政变决定性地掌握了权力。双十二政变为次年的全斗焕正式上台提供了重要铺垫，最终缔造了大韩民国第五共和国。
不同于同年朴正熙被刺杀的大事件不止一次在银幕上重演（《那时候那些人》《南山的部长们》），堪称韩国人家喻户晓的“保留节目”，《首尔之春》则是史上首部正面全景式描绘双十二政变全过程的电影（若算上电视剧的话，则2005年MBC台的政治名剧《第五共和国》也演出了政变全过程）。
其实之前以全斗焕时期题材的韩国电影不少，但大多集中在以平民视角批判五共高压统治的方面，如大名鼎鼎的《华丽的假期》（下图）《1987》《出租车司机》等名作。
这是由于全斗焕继承朴正熙的“维新体制”，开启了更加残酷的军事独裁，并实施一系列压制民运的暴行（以光州惨案为代表），且他不同于虽然保守独裁，但简朴奉公的朴正熙，个人私德也极其恶劣，活脱脱一个宵小鼠辈形象。所以全斗焕虽在保持高经济增速、平抑通胀、外交和发展文娱事业方面成果卓著，但仍被韩国民众认为是大韩民国历史上的“独夫民贼”。
如果说之前那些“为民请命”的左派电影再现或召唤的是一种“创伤”，这次《首尔之春》则是一次视角转变，正面表现造成这些创伤的恶魔全斗焕“崛起”的过程。
由于故事发生时间线的连续性，网上的多数科普，都推荐不了解历史的观众将《首尔之春》当作2020年《南山的部长们》的“非正式续集”观看。
两部电影虽然编导和出品公司都不同，且《南山》有原著底本《首尔之春》没有，但确实有着相近的“演义式”创作思路：七分史实三分虚构，大走向真实，小桥段和细节不少属于虚构、夸大或嫁接。
比如两部电影中的历史人物一概使用假名（下文为叙述便利，均使用真实历史人物姓名而非电影内角色名），据《首尔之春》导演金成洙说，这正是为了“获得虚构细节的自由”，表明电影和历史并非相等。
而金成洙的《首尔之春》和真实历史的决定性差异，在于立起“双雄对决”的正邪二元模式，将首都警备司令部长官张泰琓（郑雨盛 饰）树立为和全斗焕（黄政民 饰）并举的双主角之一。
张泰琓在双十二政变中尽忠职守的军人气节一直为人所称道，但历史上，与全斗焕领导的新军部叛乱对抗的忠诚阵营，其实比较单薄，张泰琓领导的首都警备被全斗焕的“一心会”渗透的程度，比电影里更严重。
故而真实历史中，以及《第五共和国》里的全斗焕，从头到尾其实胜面都很大，电影显著放大了全斗焕几次差点失败、命悬一线危机的紧张程度，更没有电影结尾张泰琓带百余炮兵大规模与全斗焕军对峙，企图玉碎殉国的恢弘场面。
所以只是陆军参谋总长郑昇和（李星民 饰）麾下诸将之一的张泰琓，其作用的决定性被电影夸大许多。而一些彰显张泰琓英雄气概的桥段，是“移花接木”，把一些其他人干的事分配到了电影角色身上。比如“大桥拦战车”的举动，和决意和全斗焕同归于尽前给妻子的明志绝命电话，在真实历史或《第五共和国》中，其实是发生在其他人的身上。
且他的整体形象也被美化为一个“完璧无瑕”的理想英雄，英俊、儒雅、刚毅，和历史上暴躁、长相平庸、也免不了有些“泥腿子气”的张泰琓大不相同。
这就是上文说过的“演义化”呈现：浓墨重彩的正邪对决，慷慨激昂的理想气概，和真实历史上不那么戏剧化，不那么波澜壮阔，但各种势力盘根交错、更为复杂的局面隔了一层“戏说”的距离。
但这种“戏说”或“演义体”的想象，却凝结了观众和创作者对历史的真实希望：希望相信正义曾有机会挫败黑暗；希望相信英雄舍命保护祖国不被野心家掌握的事业，像电影里一样曾有希望，只是功败垂成。
换个说法大家就理解了：从某种程度上来说，《首尔之春》的“演义体”和《三国演义》没什么区别，张泰琓和关羽一样是“义绝”，全斗焕和曹操一样是“奸绝”——尽管他政变和开空头支票诈骗的把戏，其实更像司马懿。
这样的戏剧化处理对于电影来说无疑是必要的。就像《南山的部长们》中将刺杀者金载圭部长刻画成全然心怀大义的民主人士一样，《首尔之春》也将真实人物复杂的性格特征压扁成一个个辨识度极高的“角色”，有利于从纷繁纠缠的多方势力网络中抽出一条戏剧主轴来，能大大提高一般观众的接受度，更符合类型片剧作程式，也更热血好看。
而《首尔之春》决定性的胜笔，是最大程度利用了郑雨盛和黄政民两位大明星各自鲜明的银幕定式，赋予两个历史人物以两幅既“脸谱化”、又生动精彩的新面孔。
超级美男子郑雨盛扮演的张泰琓上面已经说过一些。和《第五共和国》中金基贤老师扮演的火爆粗野、喜感十足版张泰琓一对比，可谓节目效果十足。
郑雨盛在政治电影中扮演深情、正义的“圣父”型英雄已经驾轻就熟了，比如两部《铁雨》中的朝鲜特工和韩国总统。这次张泰琓的设定不能说不刻板、不脸谱，但不得不承认，放在程式化的类型角色框架下，又有真实原型加成，《首尔之春》中郑雨盛在形象气质上契合角色的程度再臻高峰，天然地令男观众起敬、女观众怜爱。
当然，黄政民对全斗焕的诠释，虽然一样有“黄政民式枭雄”的既视感，让他的影迷感觉似曾相识，但这种形象的狡黠、残暴、鹰视狼顾，确实契合极了观众对全斗焕的想象。
《第五共和国》中饰演主角全斗焕的李德华被公认为“面相过佳”，一派王霸之气，其实以他的形象来演绎“人间之屑”全斗焕，是有些美化、惹人钦慕崇拜的效果的。
而黄政民像是一个“知面既知心”版本的全斗焕，“一眼就不像个好人”的同时，将全斗焕野心躁动、好大喜功、卑猥邪气的一面展现得淋漓尽致。乃至于韩国有粉丝认为老黄自毁形象太过，这角色的生动程度也就可见一斑了。
总而言之，是成熟明星制树立的演员形象+成熟的通俗演义体类型剧本，两大韩影要素的又一次成熟结合，成就了《首尔之春》的鲜明感染力。
但另一方面，《首尔之春》其实并未跳出韩式商业片的一般路数，不客气地说，既刻板、可预测，视听语言和剧作技术也都有些流水线格式，影片缺乏突出的面目。除题材珍贵之外，电影水平其实谈不上特别出色。
同时，《首尔之春》在韩国取得现象级票房的原因也是复合的，不止有影片质量因素，而算是天时地利人和齐聚：最主要的是首次在电影里正面写双十二题材的震动效应；其次是上映前半年韩国国产商业片整体都出于萎靡过头的状态，市场空虚，导致观众热情在《首尔之春》上映后一点就着，引发报复式观影；最后，还有双巨星的号召力加持。
但至于这部在去年四季度挽韩影狂澜于既倒的现象级大片，能否为韩国电影开辟新的题材矿藏，提供一些可资借鉴复制的经验，现在看来好像还不明朗。
毕竟政治惊悚早就是韩影的招牌类型，2020年类似题材的《南山的部长们》水准不逊，但反而亏钱，说明了《首尔之春》大爆有幸运和偶然的因素。
最后不得不谈的是，在韩国之外，中国观众对《首尔之春》的热情当属最高。
原因一是在于对韩国政治惊悚剧的认知程度被培养了不少年，国内观众也天然爱看政治权谋斗争的题材；二是因为神剧《第五共和国》在网络小圈子里热度超高，爆梗频出，已然成为有一定苗头的“五学”亚文化，这种影响外溢出圈，进一步推高了《首尔之春》的热度。
《首尔之春》在韩国国内的重要影响，是重新激起了年轻观众广泛的政治关怀和历史热情。
不过，热情围观韩国权谋斗争的中国路人观众，其实倒不一定是对韩国历史真的多有兴趣，而是对这类型的国产电影抱有强烈期盼，而国内的客观创作环境决定了中国电影不太可能出现类似产品，只能拿韩国人的饭菜做代餐了。
不过国内电影人也并非全无出路和转圜余地，或许可以考虑曲线尝试，做一些完全架空的政治电影，把《甄嬛传》《琅琊榜》之类的小荧幕作品权谋模式搬上大银幕，或许值得开发。
从叔圈演员资源来看，内娱并不缺。如果真搞出这种大戏，观众也很有可能会兴致高涨，摩拳擦掌期待。
