采访者： 曲一，您在短剧行业的经历非常引人注目。能分享一下您在Reelshort工作期间的体验和对短剧市场变化的看法吗？
曲一： 当然。回顾2023年，在Reelshort工作时，我感到短剧制作还是一个相对新鲜的领域。那时候，我们都在摸索这条路，许多互联网大厂和网文公司还在观望状态，市场竞争并不激烈。但到了2024年初，情况发生了巨大变化。我接触到越来越多公司希望制作短剧，并且报价差异很大。这种现象显示出北美的短剧市场正在吸引各种规模的公司参与。
采访者： 对于2023年的短剧市场，您怎么看？有人认为那可能是热潮的顶峰。
曲一： 我不同意这种看法。我认为2023年只是一个开始，2024到2025年，短剧行业将经历更加激烈的市场竞争。这对公司来说是挑战，但对我们这些从业者来说，却是赚钱的机会。虽然我不太清楚各个公司的详细财务状况，但从我自己的角度看，北美的短剧剧组在2024年确实增加了，这表明市场是活跃的，行业也在不断成长。
采访者： 您觉得作为一个剪辑师，应该如何应对这种市场变化？
曲一： 作为剪辑师，我们需要不断提高自己的技能和创造力，以适应市场的变化。这不仅是职业发展的需要，也是个人成长和创新的机会。面对行业的竞争和发展，我们应该保持学习和创新的心态，这样才能在变化中找到自己的位置。
采访者： 曲一，您能解释一下短剧和传统电影、短片之间的区别吗？我们知道您剪辑过《The Fobbits》并获得了Kurdistan International Independent Film Festival的提名。作为一个获得国际认可的剪辑师，您认为短剧的剪辑过程有哪些挑战性吗？关于《The Fobbits》这部短片，您如何看待它与短剧工作的不同？
曲一： 短剧、传统电影和短片在形式和内容上都有区别。传统电影通常时长较长，有足够的时间展开故事和角色的发展；而短片则是更加集中和精炼的故事表达，通常在几分钟内就要传达
完整的故事情节。短剧则介于两者之间，它可以是一个连续的系列，每集长度有限，但整体上形成较长的叙事链。
相比之下，短剧则有更多空间来展开故事线和角色发展。短剧的剪辑不仅要关注单个片段的紧凑和引人入胜，还要考虑整个系列的连贯性和发展。
剪辑《The Fobbits》时，我面临的挑战是如何在短时间内有效地讲述一个完整且引人入胜的故事。这需要精确的节奏控制和情感投入，确保每一个镜头和剪辑都能对整体故事产生影响。与短剧相比，短片的剪辑更像是进行一场精细的艺术雕刻，每一次剪辑选择都至关重要，对故事的影响极大。
采访者： 跟我们讲讲你最近的新作短剧My Alpha King Call Boy吧，在Kalos TV APP上收获了六百万的播放量，你的剪辑诀窍是怎样的？
曲一： 我最近的作品《My Alpha King Call Boy》在Kalos TV APP上获得了六百万的播放量，这确实是一次激动人心的经历。剪辑上，我认为成功的关键在于把握角色的表情和反应，特别是男女主角。我花了大量时间确保他们的镜头比例得当，尤其是在剧情的关键时刻，能够准确地传达情感和张力。
不得不提到的是：选角对于短剧的成功至关重要，但剪辑同样发挥着不可替代的作用。我努力在每个重要的场景中把握节奏，确保情绪的流动和高潮的构建。这样的处理不仅让故事更加吸引人，也让观众更加愿意投入到故事中，从而推动播放量的增加。
关于目前很多短剧不成功的原因，糟糕的剧本和制作水平是主要问题。当剧本通过简单的机翻交给本土团队时，会给准备工作的核心团队带来巨大的困难。如果核心团队无法理解剧本，那么在快节奏和高压的制作环境中，确实很难制作出成功的短剧。因此，我认为高质量的剧本和专业的制作团队是短剧成功的关键。作为剪辑师，我们的任务是在这个基础上，通过技术和艺术的融合，为观众呈现最吸引人的故事。