距离2023年春节，还有34天。
按照惯例，这段时间通常会是春节档的重点宣发阶段。
片方宣布定档日期，宣传带着主创全国跑，发行则要重点关注北京、上海、广州、深圳和武汉这样的票房重地。
为春节档后推波助澜的，还有影视媒体从业者，以及各种娱乐端口——无论收钱不收钱，大家总是要在各自的喜好与见解里，给出春节档的观影指南，或是避坑大全。
周星驰为《西游·降魔篇》做路演宣传
但对资深影迷来说，他们从来不需要所谓的避坑指南。
在国产电影里身经百战的他们，䁖一眼海报、看一下主创、听一听故事梗概，就能对一部电影的成色做出大差不差的判断。毕竟，大家都是被坑怕了的老狐狸。
但是今年，情况变了。不难发现：别说春节档，连近在咫尺的贺岁档（元旦），都见不到定档和宣传信息。换句话说就是——
持续了27年的春节档，怕是要在2023年消失了。
消失的新片
POST WAVE FILM
2023年最重磅的电影，肯定是《流浪地球2》。
目前它也是唯一一部宣布定档在大年初一的电影。
但从目前的节奏看，很难不担心它会爽约：春节档在即，无论媒体还是影迷群体，丝毫看不到它在造势的动作。
当然，经过2022年的洗礼，无论片方、影院还是观众，大家早就习惯了一部电影从宣布定档到如期上映，中间只有1-2周时间的节奏。
很难说，《流浪地球2》会不会也是这个待遇。
但这并不是问题的要害。对春节档而言，或者说对一个电影档期来说，只有一部电影，肯定是不够的。
一个档期是否有活力，靠的是百花齐放、百家争鸣。
说白了，同一个档期里挤进来的电影，数量足够多，类型、题材和制作上足够多元，观众的选择越多，这个档期的生命力才会越强。
但因为众所周知的原因，影院的营业率越来越低，而且观众走进电影院的欲望也跌至冰点，甚至连詹姆斯·卡梅隆13年磨一剑的《阿凡达2：水之道》，都没能达到预期的市场情况下，越来越多的电影开始举棋不定。
比如张艺谋执导、易烊千玺主演的《满江红》。
比如邓超和俞白眉执导、邓超和孙俪主演的《中国乒乓》。
张小斐领衔主演的悬疑片《拯救嫌疑人》，王宝强挑战体育励志题材的《八角笼中》。
还有朱一龙和倪妮主演的悬疑片《消失的她》，以及胡歌和吴磊主演的剧情片《不虚此行》——这两部电影同样来头不小，监制分别是陈思诚和曹保平。
其他还有田晓鹏自编自导的国产奇幻动画《深海》，雷佳音和张小斐主演的奇幻喜剧《交换人生》。
以上这些还都是内地电影。
而作为国产电影不可分割的一部分的港产片，也有适合放在春节档的选片，比如已在香港开启冲击明年奥斯卡最佳外语片优先场的犯罪片《风再起时》，相信也是很多影迷望眼欲穿、等候很久的片子。
提起港产片，就不得不说劳模刘德华，他有三部电影等待上映，分别是继《无间道》之后第二次与梁朝伟合作的金融犯罪片《金手指》，与林家栋、彭于晏主演的卧底缉毒片《潜行》，以及与张子枫合作的劫机题材《危机航线》。
事实上，这份片单还可以列很长，尤其是那些因为技术原因，被迫临时撤档已经有半年甚至一年以上的电影，也很有可能出现，或是继续不出现在2023年的春节档里。
比如程耳执导、梁朝伟和王一博主演的民国谍战大片《无名》，沈腾主演的开心麻花的奇幻喜剧新片《超能一家人》，周冬雨和刘昊然主演的《平原上的火焰》。
如果你留意了2022年那些突然离场的电影，就会发现这个片单其实特别长。
《检察风云》（黄景瑜、白百何），《暗杀风暴》（古天乐、张智霖），《回廊亭》（任素汐、刘敏涛），《被害人》（冯绍峰、陶虹），《最后的真相》（黄晓明、闫妮），《猎狐行动》（梁朝伟、段奕宏），《惊天救援》（王千源、杜江），《新秩序》（张家辉、阮经天），《学爸》（黄渤、闫妮），《忠犬八公》（冯小刚、陈冲）……
这些因为疫情或技术原因离场的电影，都在撤档后没有更多消息流出。
无论从类型、题材还是制作上，上述这些撤档后就再无音讯的电影，哪怕凑出6-8部，也能撑起2023年的春节档（虽然不至于太光鲜，但最起码不会死得太难看）。
但很可惜，除了只是定档却没有宣发动作的《流浪地球2》，我们完全看不到还有电影要在2023年春节档跃跃欲试的新片。
也就是说，2023年春节档上可能要消失的，不只是尚未公布档期的新片，还有可能是此前已经跳票过的“老片”。
春节档兴衰史
POST WAVE FILM
春节档的概念，是从香港贺岁片的概念借鉴来的。
上世纪八十年代初，香港电影的年度票房冠军，都是在元旦后、春节前上映的喜剧片。
也是从这个时候开始，香港电影人意识到了这个档期的重要性，于是定点炮制，就有了新艺城的《最佳拍档》，洪金宝执导、成龙主演的《福星高照》。
《最佳拍档》（1982）
等到八十年代末、九十年代初，新艺城拆伙后黄百鸣单飞，再加上成龙和周星驰崛起。
这三个人你追我赶，都盯上了春节档这块肥肉，于是就有了黄百鸣的《家有喜事》系列，和《赌圣》《逃学威龙》《城市猎人》《玻璃樽》等电影。
《城市猎人》（1993）
这些电影既是香港贺岁片的代表，也在打破高票房记录的同时，把春节档培育成了一个重要档期。
1995年1月29日，成龙主演的《红番区》引进内地，以9500万的高票房，碾压票房第二名《阳光灿烂的日子》，让内地电影人注意到春节档的经济价值。
第一个吃春节档红利的内地电影人，是冯小刚。
从1997年的《甲方乙方》开始，冯小刚以平民喜剧的路子，把电影瞄准在春节，于是就有连续三年的国产片票房冠军，分别是1999年的《不见不散》、2000年的《没完没了》，和2001年的《大腕》。
《甲方乙方》（1997）
过年去电影院看个乐呵的春节档基调，就这么被冯小刚打下了。
第一个打破春节档看喜剧局面的导演，是张艺谋。
尽管《英雄》这部电影不是在春节档上映，但它的热度却一直持续到2003年春节结束，最终以2.5亿元人民币的收入，成了中国第一部票房过亿的电影，也从此把国产电影正式拉入到大片时代。
《英雄》（2002）
但严格意义上来说，这一时期的春节档，依旧不成气候，因为每年春节档上映的电影都零零星星，就跟2023年将会出现的局面差不多。
这一时期还能被记得的春节档电影，只有张艺谋的《满城尽带黄金甲》，和周星驰的《功夫》。
《功夫》（2004）
直到2009年詹姆斯·卡梅隆的《阿凡达》上映，春节档的气候才真正形成。
IMAX票价被炒到600块一张的当时，让中国观众和中国电影人，集体意识到了春节档的经济价值，也让好莱坞见识到了中国市场的消费能力。
这才有了国产片与好莱坞争辉、普通观众进影院过年的盛况。从这个时候开始，人们才真正意识到——7天春节假期不长，但可看的电影却很多，而且竞争特别激烈。
2013年，周星驰的《西游·降魔篇》在大年初一登上大银幕，7天假期吸金5.3亿，一举打破了20多个华语电影的票房纪录。
《西游·降魔篇》（2013）
从《西游·降魔篇》开始，春节档成了中国电影市场最重要的战略高地，而且没有之一。
它像极了中国人在每年春节都祈求的好兆头，一举把中国电影拉入到高速路的发展阶段。
从2013到2019的六年时间，不仅春节档以每年递增的态势，成了每年票房最高的时刻，而且也把中国电影市场的大盘，引领得越来越壮硕，而且近几年那些让人耳目一新的电影，也基本都出自春节档。
比如《美人鱼》《西游·伏妖篇》《智取威虎山》《红海行动》《唐人街探案2》和《流浪地球》等，都是这七年春节档里的重头大戏。
还有数据。
2014年的春节档票房是14.66亿，2015年的春节档是18.2亿，等到2016-2019年，这个数字分别递增到30.37亿、33.8亿、56.94亿和59.05亿。
六年前的2013年，春节档才只有7.8亿。
现在回头看，那就是国产电影最好的年份。
因为从2020年春节档开始，国产电影都仿佛被疫情按下了暂停键：不仅市场不断缩水，连可供选择的电影类型、题材，以及能够传达的艺术价值，越来越让人失去选择权。
直到即将开始的2023年春节档，面临消失的局面。
尽管现在全国已经不再执行严格的防疫政策，但市场的寒冰并不只是因为疫情。
现如今，观众缺乏走进影院的勇气，片方缺乏面对观众的信心。
这才是比2023年春节档消失，更加可怕的事实。