写在前面
我也是今年才发现，我们已经连着好几年，在新年的第一篇影评，发的都是《20xx年第一部烂片》，标题都是一样的，换个年份而已，我们没有刻意去做这个事情，但就是这样被迫成为一档固定节目了。
去年是《穿过寒冬拥抱你》，今年整个档期就这一部新片《绝望主夫》。
其实这一次进影院之前已经自认做好心理准备了，但走出影院才不得不承认，我还是太高估自己。
《绝望主夫》，能让观众比主夫更绝望。
《绝望主夫》
正文
不知道大家有没有注意到海报上有句话：请在女性陪同下观看。
如果我没理解错，这句话表明了两个意思，一个是想强调，这片聚焦的是家庭主妇困境，触碰了性别题材，而且相对“大胆”，“辛辣”，所以男性观众可能需要女性配合解说，才能明白其内容深意；
一个是想表达，这片值得和身边女性一起共赏，并且男性会因此有所改变，传达某种现实意义的理解和宽慰。
但实际是，这两种效果都没有达成，依旧是构思大、落实轻，最终只呈现出了自我感动。
你看它故事就知道，这本身算是一个有点意思的脑洞设定，把男主设定为对女性，尤其对作为家庭主妇的妻子缺乏关心和理解，然后意外电梯穿越，到达一个两性地位颠转，女性主外、男性主内的世界，从他的奇遇里探讨当前婚后女性，被迫居家为主妇、丧失社会价值的弱势现况。
这个设定不新，但可挖掘开拓的空间非常多。
类似产后女性回归职场，遭受的霸凌和冷落，家庭主妇从身体到内心的焦虑、痛苦，还有丧失丈夫支援、带孩生活的现实困难，等等等等。
拎出任一维度去细究，都能有新意，更能借着性别互换去设置一些有效笑点。
毕竟，这等同于把男性换到了女性位置上，让他去经历女性当前的困境种种，也算曲线救国地为女性发声了。
然而《绝望主夫》走了最敷衍潦草的路，就是不挖掘，不观察，只想当然。
你说它有没有一点点涉及我们上面说的那些现实状况？有，蜻蜓点水，几近于无。
让女主在镜子前面对发胖涨破衣服的身体，在家里管不好乱跑的孩子，还有一些做家务的场景，然后，没了。
大部分时候，都只是疯狂堆砌性别刻板印象，所谓性别互置设定，也只是把男女性粗暴交换，就像片子里，把孩子的童话书从《白雪公主》改成了《白雪公子》一样极致简单，而对女性视角的真实处境避而不谈。
说直白一些，就是把女人当男人拍而已，和那些把女主拍成霸道总裁，就宣称自己是大女主戏的国产电视剧没有任何区别。
而且这引发了片子最致命一个问题，作为喜剧片，这种做法没法让人笑出来，甚至可以说是毫无笑点。
电影设置的笑料，本质上依托于对孕期女性、婚后女性的刻板认知，并且多属于生理刺激方面的，比如孕吐，开头男主助理因为怀孕，一直反呕，然后男主作为作家，签售会结束后，就说“对不住，让你恶心了”。
而助理忙不迭地摆手说：“我这是孕吐反应，您还没那么恶心”。
好笑么？
按以往，我会认为这只是个下三俗的笑料，但放在这种明明打着促进两性理解旗号的片子里，我只觉得悲凉，因为它全然建立在女性的痛苦之上，并且没有任何消解的设计，只等同于对困境进行了残忍的复现。
这样的“笑点”片子里还有很多，比如男主去了异世界之后，他发现自己的两个兄弟在自拍，一个挤眉弄眼说“我的脸小了一圈吧？我跟你说，还是要打针”，一个表示相当羡慕。
还有母亲和别人喝酒猜拳，呵斥父亲“上菜这么慢”。父亲让她吃菜，她说“老娘们喝酒，老爷们别插嘴”。
类似对换了性别、暗含权力地位的语录是一句接一句，“这女人呐，就得给足了面子”“娶鸡随鸡，娶狗随狗，男人得跟着女人走”。
还有女性遭遇家暴的映射：“早上用了下卷发棒，送孩子去幼儿园迟了5分钟，上来就给我一个大劈兜哇“。
这些是无法令人觉得幽默的，首先这是当下女性的的确确在经受的一些容貌焦虑、家庭失权、家庭暴力，即使对调，也只会令人想起一些不寒而栗的事实，而并不会解气；
同时，这些依旧属于刻板印象和常见困境，没有任何与时俱进的地方，也没有基于设定发散出两性对调会催生的一些独特趣味，文本上也因为没有结合剧情进行探讨，很单薄，很尴尬。
说穿了，都还只是一些非常随意的口号、段子罢了。
于是，片子另一个紧接着的问题就来了——电影里的人物形象都被刻板化，无法令人相信。
这种设定向的故事，人物其实特别重要，毕竟要在男女性别视角差异上做文章，那么两边都要做到平衡，才能有实感。
然而电影里，因为只有简单的互换，不存在现实叙事逻辑，所以每个角色都显得很空，很不像人，只像是喊空话的刻板工具。
就说男主好了，开头给了他一大堆标签，不尊重女性、不理解妻子、不照顾家庭、在外应酬唱K搂性感女郎，到了异世界，他经历了女性一些极其简单的弱势处境，类似做个饭，带带孩子，上个所谓男德学习班，唱唱歌跳跳舞，最后生了个孩子（怀孕和生产痛苦快速带过），居然就被感化了，回到现实开始感恩身边女性。
从男权到平权，只隔了一次洗脑的距离咯？
还有女主，虽然让她和男主地位互转，却没有给任何切实的刻画。
现实世界里她渴望工作，到了异世界，尽管开始工作了，却没有给她任何展示能力的机会，只是和现实男主换了个位置，从家里换到办公室，穿着西装，和一群女人围坐在一起。
平时也和男主完全一样，不管怀孕的丈夫，去KTV唱歌、搂男人。
试问这和Cosplay有什么区别？
这里面没有哪一个逻辑是说得通的，也没有哪一个人是真实可信的，这也就导致了整部片都非常悬浮。
包括里面有限的情感建立也都很虚弱，男主干完一天活，突然就想起了妻子现实里的辛苦，然后开始深情独白，陈述自己对妻子的忽略和亏欠，最后回到现实里开始想要对她好。
很顺拐，很虚无，因为其间夫妻感情、自己的真实心路波折，一笔未表。
女主也是一样，提出要出去工作被男主否决，然后就果断离婚要去“找回自我”，我当然希望全世界面对如此困境的女性都能如此断舍离，但这是拍电影，你不可能忽略中间的隐忍，对丈夫基于情分的挣扎、对孩子影响的考虑这些人性的基本物。
这部片对这些毫无描述，显然是为了爽文的理想结果，放弃了细腻探究。
但大家都知道的，本性难改，当一个矛盾只以外力推动来得出一个结果，那就说明它根本没有解决，因为内在认知和底层体系没有产生丝毫撼动，只是避重就轻，欲盖弥彰而已。
我想主创或许也明白，这也是为何这场穿越只不过是一场梦，以及男主穿越回来的第一句话是：“都是假的，都是假的！”满脸惊喜和幸福。
而这也是为什么，我看的那场只有我和另一个男性观众，他看了大概四十分钟就头也不回地走了。
都是闹剧罢了。