《绝望主夫》的戏剧冲突设定本不算新鲜。
即：在这个世界上，如果男女的位置互换，将会怎样？
借由喜剧化、夸张的外观，导演张琦包装了一个大家似乎都是耳熟能详的道理，那就是同理心的重要性，在婚姻这个亲密关系筑建起的堡垒中，换位思考、互相体贴的珍贵。
但有意思的是，虽是喜剧，电影里却处处皆是现实的意味，也带着些许魔幻的气质。它走的是时下热门的“穿越”路线，穿越的方式有着一丝别致的味道。
走出电梯的男主还是男主，但整个世界已然天翻地覆，变成了一种类似母系氏族社会的情形。电影里，跟着常远饰演的男主角的视角，可以看到一系列魔幻和荒诞的现象。
在男主内、女主外的世界里，男人们娘娘的、弱弱的，承受着来自女性世界的各种“压迫”。一旦自我觉醒、想要反抗却遭到镇压平息。然后被女性世界以各种各样夸张离谱的手段所洗脑、驯化。
观众被主人公遭受折腾的各种倒霉情状所逗乐，却也不难意识到荒诞中所蕴含的现实——现今男主所遭受的假定性的一切“笑料”，却实实在在是女性在现实中正在经历的不公“现实”。
常远在这两年稳定输出，这一部喜剧中，他也有着中规中矩的表演，作为一个成功人士、“直男癌患者”，欠揍时那是十分欠揍，穿越之后作为倒霉蛋，落魄时也鸡飞狗跳般的搞笑。
与他形成鲜明对比的，是饰演妻子的李嘉琦，也就是改名前为大众所熟悉的辣目洋子。
原来经常在综艺中见到辣目，这一次饰演电影，在一众开心麻花的演员中，她倒是完全不违和，甚至颇有亮点。
一部关于两性关系的电影，当然不能只有男性反省，必定也要有对于女性角色足够可信的呈现与诠释。
辣目所饰演的许薇薇这个角色，片中数来大致有三种不同的表演状态。
第一种是作为家庭主妇时的那种沉闷、低落感。电影中，可以明显区分出两种差异化的空间形态，一种是家庭空间，镜头非常孤独、冷寂；另一种是社会空间，镜头语言明显调性活泼，充满活力。
外部世界被如此定义，许薇薇被困于家庭，想要跳出牢笼却遭到外部世界的各种压力。这个时候辣目的表演，配合着她死板的穿着，活脱脱是一个被琐碎生活磨去了全部棱角、消耗了全部热情的绝望主妇。
她的世界，那么地黯淡无光。
她在片中的第二种表演状态是当世界改变之后，女尊男卑的情况下，她成为了一个拥有社会地位的成功人士，穿上职业装，发型装扮焕然一新后，举手投足之间，十足的趾高气昂和嚣张跋扈。
地位反转后面对上门找茬的老公，她一股盛气凌人的模样，对其耳提面命，高高在上不可一世。一点即炸的火爆脾气，在开车路怒症大骂前方司机时演绎得十分生动。
我有些朋友观后觉得这些表演稍嫌“夸张过火”，但讲真，这恰恰对应着的不就是血淋淋男性优越不公的现实？——如果你觉得不适，反而可能就对了。
辣目和常远的表演互为借镜，在电影中，常远作为丈夫时很多表现是被隐去的，而辣目那些看上去特别过分的行为，正揭示了以往丈夫对妻子的各种控制。
这一部分的表演最具喜剧效果，演出了大老爷们那种又欠又横的劲儿。
喜剧并非人人能演，辣目是有些喜剧天赋在身上的。
第三种人物表演的形态，是在重回正常秩序之后，与丈夫离婚，重拾自我。结尾她的回眸一笑，那句“想干啥干啥”，在我看来构成了电影最闪光的一笔。
并没有像很多电影俗套一样，女性在丈夫的悔过之后，重新回归家庭，那看起来是大团圆的happy ending，实际上却是可悲可叹的妥协。
相反如片中的处理，辣目继续放飞自我，则留下了更多的可能性。身为女性却不倚赖家庭，她重新找回自身价值感的那份自信。
这并非像上面那种掌控权力之后的强势与自信，而是散发着觉醒女性本身的魅力和光环。
不夸张的说，这个结尾把电影整体格调提升了一档。
这是最贴近女性自主性心理的一笔，却也足以让世间的男性同胞们内心好好掂量：这一切到底由何而来，自己又该如何面对真实中的婚姻。
也许，男女之间，本就不该“东风压倒西风，或是西风压倒东风”。各自活出自己的精彩，才是两性关系健康维系的奥义。
