今年春晚的语言类节目尴尬得让我脚底抠出了大别墅，包括4个我很喜欢的脱口秀演员，他们用实力证明了去年王勉的表演并不是春晚脱口秀的地板，人李诞家还有地下室呢。
当然这是讲段子。
脱口秀根本不适合上春晚，如果非上，王勉独创的音乐脱口秀肯定比徐志胜、邱瑞他们合适，甚至大木晃晃的漫才都可以混上一个吉祥物。
但正经的“每个人都能讲5分钟脱口秀”不行。一方面春晚没有5分钟给你，上来连铺垫都没有，直接讲梗，不冷场真的很难，而观众的冷场又会导致演员紧张。
另外更重要的一点，春晚要求每个演员必须在绝对正确的语境下创作，你不能有冒犯，调侃的边界也被压缩到极限。不仅脱口秀，所有语言类节目都面临这个问题，春晚用实力证明了喜剧如果不冒犯只赞美，会有多尴尬。
我真心建议春晚考虑取消语言类节目，只有歌舞表演，纯美纯享受纯快乐就完事儿。
说回正题，4个脱口秀演员上春晚竟然没有杨笠，说明杨笠的确想低调过个年。可惜自带热搜体质的人，躲得过除夕，躲不过初二。
终于躲过春晚安心过年的杨笠，可能万万没想到大年初二会因为一条夸《满江红》好看的微博而上热搜。
这条微博目前已经有41万赞，评论区却吵得天翻地覆，同时引发了饭圈跟微博“女权”圈的不满。
骂杨笠的饭圈女孩据推测大多数是王一博的粉丝。自动带入一种非饭圈人理解不了的竞争关系，觉得《无名》与《满江红》之争，是王一博与易烊千玺之战。
饭圈女孩的特点是黑话讲得贼溜，开口闭口“小镇做题家不配看太子的电影”，这样的留言在杨笠的微博下面点赞最高，可见饭圈在微博势力之大。
普通人没必要非搞清这些黑话的来龙去脉，搞清了也不涨工资不降房贷。
就像我们不理解饭圈女孩为什么要因为一棵树而放弃森林，在饭圈女孩眼里，也永远不相信真正爱电影的人，在乎的只是电影好不好看。
而电影是否好看既不是由某一个演员决定的，又是一个非常主观的评价。程耳的电影本身就属于小众艺术片，与张艺谋的商业电影在票房上有差距是很正常的，曲高和寡并不代表曲不行，杨笠说《满江红》好看也不代表她觉得《无名》不好看。
不过这些道理在粉丝眼里都是诡辩。粉丝的逻辑就是你不站我家爱豆，你就是恰烂钱。这个逻辑没法儿理论，大家在不同的世界，只信自己愿意信的。
任何一部作品，只要选择用流量，就要做好吵架的准备。流量是柄双刃剑，任何一个有点影响力的博主，只要讨论流量参演的作品，都可能被流量的粉丝或者对家的粉丝围攻，这种矛盾目前也是无解。
所以这Part属于一团乱麻，讨论不出个所以然。
让我有话说的是杨笠引发的所谓女权骂战。
微博上一部分网友打着女权的旗号网暴杨笠，认为她作为男女性别对立的既得利益者，夸《满江红》是背刺女性、舔男，背叛了支持她的女性。
这个帽子又尖又大，让人后背发凉。
我是大年初一看的《满江红》跟《流浪地球2》，作为一个看过波伏娃大多数作品、身体力行地追求身心独立的男女平权主义者，我个人还是挺喜欢这两部电影的。并且在《满江红》的观影过程中，自身敏感的平权天线也完全没有被触动。
当看到微博上大家骂杨笠背叛女权，并列举辱女情节，以证明这部电影“男凝”、“虐女”时，我抱着学习的态度仔细看了一下他们在说什么。结果一看就发现电影被断章取义了，这些人应该没有真正看过电影，或者看过了，故意的。
以下分析尽量不涉及剧透，对剧透极度敏感的读者还是谨慎阅读。
首先，“长不长”说的是逼供时，大家抽签决定顺序的麦秸，射不射与射歪了，说的是射箭。
这个点让我想起之前报社体育记者经历的一件真事儿。世界杯的时候写了篇文章，被家长投诉，抗议不能叫射门，也不能说谁怎么射的，因为这个字眼会教坏小朋友，要叫进门，谁怎么进的。
第二，瑶琴被审时，张大确实一直在追问有没有跟金人发生关系，如果不看电影的后半段，导演恶趣味这个判断没跑了。但后面的感情戏把这个坑填了，张大跟瑶琴是夫妻，问这个纯粹就是吃醋。
在这个环节上，导演的处理还挺好的。瑶琴故意承认就是睡了怎么样，相当于给男权社会的贞洁观甩了一巴掌。
真正看过电影，你会发现瑶琴是一个有光环的女性角色。这个角色名来自岳飞词《小重山·昨夜寒蛩不住鸣》的最后一句：欲将心事付瑶琴。知音少，弦断有谁听？
张译饰演的何立一直强调人都有软肋，欲逼其就犯只要找准软肋。他第一次逼供瑶琴，用的是瑶琴的姐妹柳燕与青梅，并且通过背刺柳燕，让瑶琴交待出了更夫丁火旺。
女人的软肋不是爱情而是姐妹情，这个点很有前瞻性。
两场最难的刺杀，秦桧与何立都是由瑶琴完成的。虽然前者失败了，但超喜欢她去见秦桧时的背景乐豫剧《穆桂英挂帅》——“辕门外三声炮如同雷震，天波府里走出来我保国臣。头戴金冠压双鬓，当年的铁甲我又披上了身。”
弱女子的智勇双全与豪情万丈，不输任何江湖儿郎。
阴险狡猾、最难对付的何立，最终死在自己的诡刃之下，本质上是因为他作为上位权势男，对于瑶琴这个风尘女子的轻视。不信她有计谋，能猜出诡刃的机关，更不信她有胆识与气力，能将刀捅入自己的胸膛。
剧情走向证明，每一个轻视女性的男人，都将为此付出代价。
张艺谋今年73岁了，作为男性导演，他在两性观上一定是有局限的，但你不能否认他对力量女性的偏爱。从《菊豆》、《秋菊打官司》到《金陵十三钗》、《归来》，总是女性以坚忍不拔的斗志冲在改变家国命运的前面。
而且张艺谋这几年产量奇高，创作的生命力比自己的同期兄弟们旺盛，有一个重要的优点是他真的善于倾听与学习。对于两性观的讨论，我相信emo自己清楚并且也在极力调适。
《满江红》到了什么程度？
反派死了何立、武义淳，秦桧的两个女保镖绿珠跟蓝玉；正方则死了张大、刘喜、丁火旺以及瑶琴与她的两个姐妹柳莺、绿珠，数量对仗工整。
每个女性角色都充满力量，不仅瑶琴完成了全片最难的任务，连反派绿珠、蓝玉也身手利落、极度“敬业”；片尾领着众将士吟诵《满江红》的是刘喜与柳娘的女儿桃丫头。
以上诚意，体现了文艺创作者的时代性，也是众多女性努力与抗争的结果。
如果这样一部作品被扣上“虐女”的帽子，我不敢肯定以后大家还是否愿意在作品里塑造更多的女性，因为太难了，左也不是右也不是。
每个人都有评判电影的权利。如果女观众看了《满江红》，感到被冒犯，基于真实的情节说出自己的感受，我支持任何意见；但断章取义、强拉硬扯一些莫须有的罪名，既是对创作者的歪曲，也是对其他观众的不尊重，我反对。
去骂觉得电影好看的杨笠，更是很不女权。如果以牙还牙地扣帽子，这些人甚至可以说是厌女症。
网友“诨名唤作巴布尔”评论这一事件的微博很有意思。“这两年互联网三大值得瞩目的塌房事件：吴亦凡强奸和聚众淫乱，李易峰多次嫖娼被行政拘留，杨笠爱看《满江红》。”
这段文字当然是反讽。
说明口口声声叫嚷着女权的那部分人，对女性的要求有多高——男艺人塌房需要触犯法律，女艺人塌房只需要她喜欢了一部男导演的作品。
作为女权主义者，我非常反感将女权当作武器，去维护娱乐圈或者饭圈的畸形环境，这种行为不会为女性争取到什么权利，只会让“女权”变味。
最近的几场舆情，我看到了一种非常不好的苗头，即以女权之名打压持不同意见的女性。
汪小菲与大S的纷争中，这部分人一边说不支持大S就是厌女，另一边又管支持汪小菲的女性叫“菲佣”。一个专有的职业名词，代表勤劳、专业、务实，被她们肆意糟蹋。
这次骂杨笠，我看到了同样的剧情。那群人一边抵制《满江红》，自称是因为有男凝黄段子与虐女情节，另一边又嘲讽看了《满江红》的女性是丫鬟。
以上两件舆情争议，背后的逻辑不正是男权社会最擅长的那一套红颜祸水论么——无论正反，都是女性的原罪。
扛着女权的大旗去打压甚至辱骂自己的姐妹，这种行为实际上非常男权，代表的也是本质上的男凝视角。所谓男凝，实质上是对女性的过度挑剔，以挑剔去PUA女性，使她们产生不配得感，从而接受低人一等的评判。
以这样的思维去评价杨笠的人，如果是男性，不是蠢而是坏；如果是女性，建议饭圈就用饭圈的办法解决问题，别借用女权造势，坏了女权的名声。
穆桂英可以挂帅，杨笠可以喜欢《满江红》。女权的本质是让女性自由，而不是给女性扣上各种帽子，变成一种新式的裹脚布。
大过年的，电影可以看也可以不看，架就不必吵了。
最后春节观影给大家一点建议。
《满江红》有血腥镜头，不适合12岁以下的小朋友；《无名》不适合合家欢，艺术电影有一定的观影门槛，跟志同道合的人一起看很重要；《交换人生》属于合家欢电影，但电影本身的质量一般；《流浪地球2》也可以“合家欢”，一定要找家椅子舒适的电影院。片长173分钟，我坐的椅子不舒服，看完感觉非常疲惫，电影本身质量不错。