张继科的事发酵了好几天了。
避开受害人不谈。
因为这实在没什么好谈的，因为她并不想牵涉其中，也本不该身在其中。
关键是，她可以是某一个人。
也随时可能替换成许许多多人。
与类似的事件中，受害人，尤其是女受害人高度的曝光和热烈的好奇相比。
那些被忽略的，才该被重新审视。
Sir看到的是在这个事件中，张继科“隐身”了。
至少三次。
01
第一个问题。
如果爆料内容皆属实。
为什么张继科欠了钱还不上，会选择拿女明星的私密视频去抵债。
或者说，为什么女性的私密视频是有交换价值和抵押价值的，而不是男性？
本质上这个问题是在问。
为什么在两性关系里，每当隐私曝光时，总是女方受到的伤害更大。
去年一部英国纪录片《全网最痛恨的男人》。
色情网站“Is Anyone Up”上，挂满了女孩们的私密照，以及各种个人信息。
这事实上更像是一个“报复”网站。
网站创始者，汉特·摩尔，年仅24岁，他的动机便是被女友甩了，要建个网站曝光她。
以至于渐渐吸引了大批簇拥者，发布前女友的隐私内容，让对方受到羞辱和骚扰。
无人关心隐私泄露者是谁。
但女孩们的照片一旦被放上去，就拥有了源源不断的流量。
大家宣泄恶意欲望的理由还很“正当”。
“如果你不是荡妇，为什么要拍这种照片呢？”
一种非常显著的不对等关系。
在双方所处阶级等其他社会身份相当的情况下。
隐私，是女方的定时炸弹。
相反，却是男方炫耀的谈资，甚至抵押的筹码。
所以爆料一出，称涉及女明星的隐私，一堆人便忍不住开始“求视频”了。
在公众领域的“价值”越大，对个人隐私的伤害越深。
汉特·摩尔的网站上，这种价值对于男方来说是报复的快感。
张继科这，是抵债券一般的存在。
一段正常的交往。
对女方来说可能是个定时炸弹，但却可能是另一方的把柄，他可以轻易地交出去，也不担心自己会陷入麻烦。
他从这段私密关系，从“那些视频”中隐身了，仿佛完全没有存在过。
02
据李微敖的爆料来看，债主当然绝不无辜。
向无关人的人要债，于情于理于法不合。
况且，五百万的借条，他问那位女明星要2200万。
后被判敲诈勒索，有期徒刑7年。
但张继科呢？
遗憾的是，根据现有爆料，张继科可能并不会比债主付出更多代价。
债主敲诈勒索，属于刑事犯罪。
首先，爆料属实的话，张继科“视频抵债”的行为构成的是对女方的隐私侵权，尚属民事责任。
至于是否构成传播淫秽物品罪，要基于传播数量、是否牟利等情况而定，尚无定论。
如果只涉及民事责任，将看女方是否追究。
一个细节。
根据李微敖的文章，女方遭遇敲诈后，应该并非第一时间就报警。
S先生向女士要钱，发生在2019年12月至2020年1月。开始他要2200万，说让她为她的前男友张继科先生代偿赌债人民币2200万，后来把金额减到了1700万。
这段描述中，双方明显有一个拉锯谈判的过程，且时间长达一个月。
或许，女方一开始是想过用钱摆平这件事。
但大概对方实在索要太多，以至于最后选择报警。
事件发生已经三年。
这三年，她装作什么事情也没有发生过。
如果起诉张继科侵权，一样会面临事件曝光的风险。
作为女明星，她无法估量事件曝光后的舆论走向。
以及到底会对自身的形象、事业造成什么样的影响。
更不要说一旦视频和照片流出了。
2009年艳照门事件发生，张柏芝阿娇等人即使是受害者，即使泄露照片的人被判刑了，她们还是得出来哭着道歉，还要被称“形象扫地”。
一旦一个女人想摘掉“潘金莲”的帽子。
那么，她将是胡搅蛮缠，不守规矩，有伤风化。
美剧《难以置信》里，一个少女报案强奸后，却在警察层层高压的盘问下，不断重复记忆的痛苦中，选择承认自己“报假案”。
而本剧依托的真实报道更加触目惊心。
2008年至2011年间，多名女性在熟睡时遭遇蒙面男子无差别入屋强奸。“难以置信”的是，为什么大部分性侵受害者选择不报案？
可悲的地方正在于。
作为一个彻头彻尾的受害者，第一反应是息事宁人，或是花钱消灾。
而不是开始就理直气壮地用法律维护自己的权益。
明明是正当维权，却承担不起正当维权的代价。
利用这一“弱点”，在法律层面，张继科又一次隐身了。
03
吊诡的是。
当张继科作为加害者被锤，舆论的中心却是女明星。
当女星和私密照一起出现。
舆论的第一反应是——
“她会怎么公关？”
“她以后还怎么当明星？”
“她的人生都被渣男毁了。”
你看。
这就是张继科的第三次隐身——
尽管官媒下场批评，这是“严肃的法律问题”。
尽管在舆论场上，受害者也得到支持和同情。
但很多人也在指着发布者，说根本不应该公布，哪怕她已经报警求助，哪怕她的照片没有流出。
大家仍然会觉得——光是曝光她的身份，就已经是不可挽回的伤害。
也许主观上是好意。
但客观上却是。
再一次地，帮助张继科隐身了。
以性耻感为枷锁的社会氛围，堵住了许许多多女性受害者为自己公开发声、争取权利的出口。
国产荧幕上。
我们总能看见女明星人均姐姐好飒大女主，遭受凌辱后一定能奋力反击。
但真实的舆论场呢？
事件发酵后，引发无数共鸣的声音是——
当代女性就要保护自己，不要恋爱脑，专心搞事业，绝对不能接受拍私密照、裸露视频的邀请。
然而，没人指出这当中的荒诞——
为什么当女性总是“性丑闻”的受害者，而男性总能完美隐身。
如果我们不去捅破这层女性特供的“性耻感”窗户纸，那么不管怎么规劝，怎么提倡隐私保护，仍然会有下一个女性受到伤害。
因为伤害，不仅来自舆论，也根植于内心。
台剧《她和她的她》。
女主被最敬爱的老师性侵后，一直无法走出伤痛，常年精神分裂。
这仅仅是因为性侵本身吗？
是无数次萦绕在她耳边，“你的人生已经毁了”的声音。
这声音，既来自道貌岸然的加害者。
你有没有想过
以后她怎么做人
更来自，家属们对性的无意识噤声。
因为从小就长得漂亮，女主妈妈说的最多的就是——
“远离学校的坏男生”。
这些话，不能阻止伤害，反而是在伤害发生后，内化成受害者挥之不去的阴霾。
剧中，女主的同学同样受到性侵。
而她的第一反应，跟今天“人生已毁”的舆论多么相似——
我已经脏了，烂了，我好想死。
我们没有意识到，跟教会女孩们远离和判别“坏”男生同样重要的，是指出一个议题的荒诞性——
为什么当男生“坏了”，女生就必须得“乖”？
所以，回到张继科在事件中的三次隐身。
为什么他明明才是丑闻的主角。
却可以心安理得，一而再地发声说“我不想在风口浪尖上”？
因为他知道。
自己就像《大红灯笼高高挂》里那个一直在场，却从未露出正脸的老爷。
他们依附的，是那座阴森可怖、束缚自由、没有平等的大房子。
他们纹丝不动地扎根在一片会为女性悲鸣或歌颂，却忘记真正为“女性处境”发声和反思的土壤上。
在张继科事件中，最理想的情况，是不需要有人跑出来“心疼女明星”。
因为大家都默认，这是张继科的丑闻，不是女方的丑闻。
而女方的演艺生涯和商业价值，绝不会因此受任何影响。
但你我都知道。
距离这样的乌托邦，我们还有太长的一段路。
或许比起艳照门时期。
我们是进步了——
女明星不必成为洁白无瑕的玉女，更不必为拍私密照澄清道歉。
但别忘了。
她们仍然在沉默。
她们还不敢大胆呛声求照片的网友。
她们还在为一个不该成为污点的污点，忍痛买单。
