大概是在三年前，华策克顿梦见森林工作室总经理、《承欢记》总制片人杨柳拿到了这本小说改编权。初读小说，她被原著中麦承欢与妈妈之间的母女关系深深触动。
“每年市场中都会有几部探讨‘母女关系’的影视作品，但我觉得《承欢记》的切入点非常不同，它的开篇就深深吸引到我了。”
带着这样的喜好，杨柳和她的团队开始进行改编。两年多的剧本打磨、十个多月的拍摄加后期，三年的项目创作时间，她们也曾历经“痛苦”、感受到压力，“就像是蚌壳在孕育珍珠一样，过程一定是痛苦的。”
播出期间，观众也对整部剧中的相关改编进行过讨论。杨柳认为，艺术的创作不应该被固化，她的工作就是将自己看到的、感受到的，以及想表达的一一还原。
“原著偏克制一点。在我看来就是比较冷静的一个作品。它有它的思想性、有它的深度。但是我觉得如果放在时下，这样的作品可能会跟观众有非常大的距离感，也不会让观众特别容易代入。所以我就把一个比较冷静的东西，用非常温热的方式呈现在了观众面前。”
观众可以看到，相对于原著，剧版里无论是麦承欢与奶奶的关系，前男友辛家亮、“海归”姚志明，都有所调整。但也是这种偏温馨、明亮的创作模式，让《承欢记》更能适应当前观众的审美喜好。播出期间，这部剧热度值破30519，创腾讯视频都市剧站内热度值历史最高纪录。
谈及这部剧的选角，杨柳坦言，杨紫的确是团队最早定下来的演员。在她心里，杨紫和麦承欢一样，面对困难、不惧困难，杨紫永远追求卓越、永远在坚持的精神，也让她非常佩服。
从项目开机、到杀青，两人始终都在探讨，如何可以让角色、让表演，让作品呈现的更好。杨柳笑谈，“杨紫一度‘卷’到自己。”
聊到许凯，杨柳用“聪明”一词来加以形容。剧中，许凯饰演的姚志明，是典型的海归、酒店高管，面冷心热的他，也偶尔会流露出毒舌、腹黑的一面，但许凯驾驭妥帖。
杨柳觉得他演得很自然，“他在演绎角色这一面时，不是采用很夸张、很直白的表达方式，而是选择收着演，含蓄的、不动声色的呈现给观众。”
团队在拍摄期间，还发生了不少让杨柳觉得印象深刻的事情。她透露，杨紫和许凯都非常大方，会经常请团队吃东西。杀青时，许凯更是特意给大家定了热披萨，让人非常暖心。而在拍摄现场，杨紫更是会和每一位杀青的演员合影留恋，无关角色大小。
这两年有关“现实主义偶像剧”的创作，也越来越受到关注。杨柳不排斥这种创作手法，并给出了属于自己的解读，但与此同时，她也明确提及《承欢记》绝非一部“偶像剧”。
“可能它在视觉呈现、表达手法上，会倾向于90后审美，但整部作品的内在基调是在探讨母女代际关系、女性成长。”
“改编这个事情是不能固化来看的”
搜狐娱乐：《承欢记》自播出以来，在市场中有很多不同的声音，你如何看待大家对这部作品的评价？
杨柳：就目前我了解到，我觉得观众还是比较喜欢我们这部作品。
无论是它的播放量、收视率，都有着一定的收获。作为创作者而言，我更在意我奋斗的过程，创作的过程有没有拼尽全力，尽全力了我就不遗憾不后悔。对结果没有执念，好与不好都交给观众去评价。
搜狐娱乐：关于这部剧的改编，播出期间大家也都会讨论。如何看待这个问题？
杨柳：我觉得改编这个事情是不能固化来看的。比如说大家对于艺术的风格，可能在之前优秀的作品里面有一个固有认知。它可能是精致的、小资的，一定是那种范儿的。但我不这么看，我觉得每一个人对于作品观察的角度和打动我们自己作为创作者的角度是不同的。
我的工作就是我还原我自己看到的、感受到以及想表达的。我觉得就是要百花齐放，而不是说所有艺术都必须是一个味道。
搜狐娱乐：那你看到的《承欢记》原著是怎样的？
杨柳：我觉得原著偏克制一点。在我看来就是比较冷静的一个作品。它有它的思想性、有它的深度。但是我觉得如果放在时下，这样的作品可能会跟观众有非常大的距离感，也不会让观众特别容易代入。所以我就把一个比较冷静的东西，用非常温热的方式呈现在了观众的面前。
搜狐娱乐：创作过程中会存在内容让步于市场的问题吗？
杨柳：从我自己，到编剧，到整个策划团队来说，我们不迎合市场。
我认为每个人每部作品的选点、切入点，包括深度、表现方式都有所不同。那我们再做自己的东西，就专注于自己的表达。《承欢记》它的填充或者情节拓展是特别多的，但是所有的情节拓展不以迎合观众喜好为目标。我们在讨论过程中认为这个人物该怎么走该怎么样是我们自己认为好看的，能看得下去的。
搜狐娱乐：麦承欢是你心目中的“大女主”吗？
杨柳：是的。我看很多电影、电视剧，感觉大家认为的“大女主”一定是事业有成，整个人闪闪发光。但麦承欢不是，她是个很有韧劲的人，遇见困难、克服困难，从不退缩。包括在与母亲的关系上、感情处理上，她其实非常有主见、清醒独立，这就是我理解的“大女主”。
搜狐娱乐：你想通过《承欢记》向观众传递怎样的价值观？
杨柳：这个世界上面对困难的人很多，我们怎么去面对我们可能还没有那么万事如意的人生？其实就是坚强、勇敢、执着、坚韧。我希望的是观众能在我们的这个作品里看到普普通通的麦承欢，她也可以把她的日子过得很好，她也很坚韧，她有她的勇气和毅力。这是我从女性视角出发，想传递给大众的理念。
从整个剧的气质观点来讲，我觉得一个人不能孤立地活在世界上独美，她要接受各种各样的情感。她在各个情感中，包括亲情也好，爱情也好，都是人生的一部分，不能割裂地看。
“杨紫‘卷’到我了，许凯很聪明”
搜狐娱乐：这也是你和杨紫的首次合作，通过这次接触，你对她的一个整体印象如何？
杨柳：我很佩服她。她身上就是麦承欢那股劲，永远不服输，永远要坚强勇敢地去面对每一次挑战。我觉得一个人能够成功一定有它的道理。我在她身上看到两种非常可贵的品质，第一就是追求卓越，她永远想追求的更好；第二，她永远在坚持。
我和杨紫是奋战到最后一刻的“战友”。整个项目从开机第一天，到杀青，她全部都在，会一直不停地和我表达对角色的理解、对整个作品的理解，永远在追求“怎么才能做得更好”。这种精神非常可贵。说实话，我都有被她“卷”到。
搜狐娱乐：听闻咱们这部戏最早定下来的演员就是杨紫。可以给我们分享一下关于选角的幕后故事吗？
杨柳：因为我们这是一个从女性视角出发来探讨母女代际关系、女性成长的情感剧。所以选角上，确实是先定的女演员。让杨紫来演麦承欢，首先肯定是她的演技，我觉得已经不需要多说什么了，大家都有目共睹。
再来就是我觉得麦承欢这个女孩，她一定是待在大家身边都非常舒服的一个类型。杨紫身上有这种气质，她让人觉得很温暖、很阳光，像向日葵一样。我觉得我没有理由不选杨紫。
搜狐娱乐：你觉得许凯饰演的姚志明如何？有没有超出你的预期？
杨柳：他的表演很自然，我觉得他是个很聪明的演员。我们当时挑选他来演姚志明时，也是觉得他与角色非常贴合。既有姚志明外形上所需要的“高大、帅气”形象，同时也不缺角色内在所需要的温暖、感性的一面。
让我觉得欣喜的一点是，他对姚志明这个角色腹黑、毒舌的一面的呈现。他在演绎角色这一面时，不是采用很夸张、很直白的表达方式，而是选择收着演，含蓄的、不动声色的呈现给观众。
搜狐娱乐：两位演员也是首次搭档演情侣，很多观众都说嗑到了，你如何看待他们之间的CP感？
杨柳：演员之间有没有CP感，要看他们是否有入戏。我觉得好的演员、专业的演员一定是能碰出CP感的。在我心里，杨紫和许凯，包括我们这部戏中饰演妈妈的何赛飞老师、奶奶吴彦姝、辛家亮的扮演者牛骏峰都是非常好的演员。
另外，我觉得就是剧本赋予他们的CP感。无论是麦承欢和她的前男友辛家亮，还是她和姚志明，都有观众在嗑。这就是故事、人物的魅力。
搜狐娱乐：你们合作期间有发生一些你觉得比较有趣或者让你印象深刻的事情吗？
杨柳：有很多。我们剧组的人会经常互相轮流请客，像杨紫、许凯都会在片场经常请大家吃东西。拍摄杀青那场戏时，许凯还请全组人吃了披萨。当时我们整个团队是在山上拍戏，披萨从城里运过来比较困难，但最后我们都吃到了“热”的披萨。非常温暖。
杨紫除了请大家吃东西外，有个点我印象非常深刻。就是不管是谁杀青了，哪怕再小的角色，只要杨紫在现场，她一定会跑去和对方合影。
“现实主义题材也可以明亮、轻快，《承欢记》不是偶像剧”
搜狐娱乐：这个项目你们做了多久？整个创作过程还顺利吗？
杨柳：到这个月播出有三年时间了。我们剧本打磨了两年，拍摄加后期大概是10个月。整个创作过程算不上特别顺利，就像是蚌壳在孕育珍珠一样，过程一定是艰难的、痛苦的。所以其实当时的压力比较大。
搜狐娱乐：具体的压力来源，或者说不顺的原因是什么？
杨柳：其实每个环节都会有。比如说在剧本创作环节，包括在拍摄、后期环节，我们都在一遍遍打磨。
我们这次是在以一种“接力赛”的方式进行创作。这次我们有三位导演来共同拍摄。像田宇导演多负责剧中家庭戏份，他比较擅长拍摄家庭温馨场面。剧里麦承欢和家人住在老房里、麦承欢继承奶奶的老洋房的家庭故事，都是由他完成。
王成欣导演主要负责剧中的职场戏，他提名过白玉兰最佳摄影奖，他拍的镜头语言非常优美；后期工作就由刘氢导演接棒，刘氢导演曾经操刀过《梦华录》《不完美受害人》《功勋》《大明宫词》等很多优秀的作品，把我们剧的节奏感把控的很好，其他包括后期的音乐、调色，这些都是由他来定调的。
我们这部戏的拍摄量并不小，搭建了三个摄影棚，在制作流程上会更为高效。同时，我也希望可以将每位导演的优势最大化，让观众看到更好的作品。目前来看，这样的制作流程，效果还不错。
搜狐娱乐：这两年大家会经常提到一个词叫“现实主义偶像剧”，你如何理解？
杨柳： 现实主义偶像剧，我觉得可能就是在基于传统偶像剧的创作手法，进行一些类型融合、在主题上也更有深度，是一种升级手法。一说现实主义，大家似乎总会先入为主，觉得它一定是昏暗的、压抑的。我不这么理解。我觉得现实主义，一样可以明亮、轻快。
我不认为《承欢记》是一部偶像剧。可能它在视觉呈现、表达手法上，会倾向于90后审美，但整部作品的内在基调是在探讨母女代际关系、女性成长。
搜狐娱乐：你之前也执导过《与君初相识》这类大IP剧。连着做两部这样的IP热剧，你有总结出一些创作方法论吗？比如说在IP改编、演员选角上，会不会有不同的见解吗？
杨柳：做IP改编剧，肯定是会有很大的压力。观众对你的期待值高，你自己也就会有更高的标准和要求。所以在选择做项目时，一定要先问清楚自己能不能接受这个压力、扛住大家对你的作品的赞美与批评。
另外就是对于整个项目的把控要够准确。就像这次的《承欢记》，我很感谢三位导演、还有我们的编剧团队、策划团队，他们都在将自己的优势发挥到最大化。就像我刚刚提到的三位导演的不同分工这样，编剧也会有。所以在片尾最后，我把大家的名字都打了上去，也是对他们的成果的尊重。
选角其实就是要合适，比如饰演妈妈的何赛飞老师用比较热烈的表演方式，把妈妈刘婉玉刻画的特别活灵活现、很生动。杨紫也很厉害，用一种非常沉稳的方式，稳稳的接住何老师的戏。而剧里的其他角色比如爸爸姚安濂老师、奶奶吴彦姝老师等等都非常专业。
《承欢记》就是因为有了这些老艺术家们的加持，这部剧才能有这么好的一个艺术效果。这种精神，也值得我去学习。