《小丑：二联性精神病》进入了创作流程，外界对这部作品的猜测很多，有些影迷们预测托德·菲利普斯的电影会走商业化的路线，因为华纳需要赚钱，《小丑》的第二部系列无法延续首部系列的社会属性。《THR》的影评人瑞恩斯也不看好《二联性精神病》的效果，他从作品的架构分析了这部系列的前景。瑞恩斯表示：《小丑》的架构有些碎片化，整部电影充满了“联想思维”，每一个桥段之间的关系比较松散。如果观众们的逻辑能力不强，大家很难将这些碎片化的东西拼接起来。瑞恩斯希望DC影业注重电影的完整性，既然这部系列的架构有些碎片化，瑞恩斯建议古恩在《超人》的身上吸取经验和教训。
相信影迷们已经得到了一个小道消息：凯文费奇准备邀请菲利普斯，虽说《小丑》是DC工作室在新世纪的代表作，不过菲利普斯并没有完全进入DC影业。而且在当今影坛，横跨漫威与DC的创作者或者演员很多，DC影业的总裁还是《银河护卫队》的导演。瑞恩斯给出了中肯的评价——菲利普斯符合漫威的定位，从理论上来说，凯文费奇邀请他的动机没有问题。漫威的定位充满想象力，同时这家影业也要结合社会现实，制造出符合当下社会的热门电影。从《蜘蛛侠》以及《绿巨人》这些热门的超级英雄系列来看，大荧幕作品相对于原版漫画而言改编了很多东西。相比之下，DC影业和黑马影业改编的比例就没有那么大了。
大荧幕与漫画书是两种相差很大的媒介，对于作品的内容要求当然不同。然而瑞恩斯指出，漫威工作组喜欢大幅度改编原版漫画还有一个重要的原因——同一个系列漫画与影视剧作品的出炉年份通常有些差距，等到电影上映的时候，时代已经改变，观众们的观点乃至要求与从前也不一样。菲利普斯就能顺着时代的变化而变化，甚至还能引领时代。DC影业在创新和想象力方面还需要进一步的探索和发展，在瑞恩斯看来，菲利普斯的定位显然比DC影业发展更快，与漫威影业正好持平。
可能有些人觉得《小丑》的票房出色，就认定这部作品没有瑕疵。在瑞恩斯看来，这种观点完全错误，首部系列能够成功的原因，与时代有关系，还有一些巧合的因素在里面。纯粹从质量来说，该片有些碎片化的痕迹，这是架构方面的问题。还有一些粉丝们会说，碎片化的创作手段就是电影的标志之一，不少创作者已经把这种架构当成艺术。为何在瑞恩斯看来，这种模式变成了《小丑》的短板之处？瑞恩斯对此进行了解释——在文艺片以及小众电影的领域，碎片化的架构的确可以给观众们无限遐想的空间。若是电影人能够运用好碎片化的技巧，没准该片能够成为经典之作，诸如《怦然心动》就有这方面的感觉。
然而《小丑》的核心还是超级英雄系列，属于漫改电影的范畴，若是该系列的架构往碎片化的方向发展，往往续集要比正片更加碎片化，那么该片就会出现逻辑性不完整的问题。当然，笔者（沾沾自喜看电影）认为，“碎片化”本身就是一个中性词，即便在宇宙电影的领域当中，架构碎片化的作品也具有双面性。瑞恩斯讲到的是负面作用，此类电影或者剧集还有正面属性——桥段之间的空档太大，可以给人想象的空间和基础，给予网络写手强大的发展空间。很多超级英雄系列的网络小说，比原版漫画的故事情节还要精彩，因为大众的想象力无穷，《小丑》的发展布局实际上很难说。
《新蝙》的编剧团队成员汤姆林，他原本就是网络写手，在论坛上面发表《黑暗骑士》的相关小说，被华纳看上加入了新版《蝙蝠侠》的创作团队。所以瑞恩斯认为，《小丑》的架构有些碎片化，对于这部经典系列的好处以及弊端都会体现出来。无论是漫威影业还是DC影业，它们都在不断地探索和创新，希望能够给观众带来更多优秀的而作菲品利。普斯的加入也让漫威宇宙更加丰富和多元化，相信在未来的作品中，我们一定能够看到更加精彩的表演和更加优秀的影视作品。所以从理论上来说，菲利普斯符合漫威的定位。